Críticas | Rafael Sánchez-Araña

prensa

Críticas

XII Concierto de Año Nuevo en Las Palmas

31 diciembre 2023

Sánchez Araña, consiguió sacar a la orquesta un sonido propio, resaltando con personalidad y minuciosidad los detalles de partituras tan dispares. El maestro, cuida y da importancia las intervenciones solistas de la orquesta, como por ejemplo a la trompeta en el Vals nº. 2 de El lago de los cisnes de Tchaikovsky. La orquesta de Sánchez Araña no suena rutinaria ni en los fragmentos más conocidos, el maestro impregna fuerza, elegancia y robustez. Refinado en muchos conceptos, logra que la escritura de cada instrumento se expanda por todos los rincones de la sala, que las melodías se deslicen con facilidad, y que la conexión con el público sea más efectista

Ópera World

«La del manojo de rosas» en Las Palmas

24 septiembre 2023

Rafael Sánchez Araña, supo recrear todos estos estilos con transparencia, equilibrio y definición, evitando, por ejemplo, que la percusión dominara la atmósfera orquestal. Estuvo Sánchez Araña vibrante en los números musicales más rítmicos, a la vez que lírico e intimista en romanzas y dúos, y en el leitmotiv, a partir de la romanza de la protagonista, que embriaga toda la obra. Mantuvo el director unos tempos ideales, para que los solistas pudieran expandirse cómodamente, en la dificultad que es doblar con la voz la misma melodía que ejecuta la orquesta. Admirable y minucioso trabajo de la partitura de Pablo Sorozábal

Ópera World

Un Réquiem con prestigio en primera audición local

07 abril 2022

Rafael Sánchez Araña nos ofreció una lectura honesta y rigurosamente planificada, buscando la claridad en la conducción de las voces

Ritmo.es

Un ‘Don Pasquale’ necesario en el Pérez Galdós

25 marzo 2022

el grancanario Rafael Sánchez-Araña no solo sostuvo la tensión de la Filarmónica Gran Canaria en todo momento sin perder la vivacidad necesaria en la ópera bufa italiana, sino que consiguió sin estruendos la comunión con los cantantes. Magnífica su dirección del melancólico solo de trompeta en la introducción del “Povero Ernesto”

ÓperaActual